ড্যানি বয়েলকে বন্ড 25 এর পরিচালক হিসাবে নিশ্চিত করা হয়েছিল, আসন্ন চলচ্চিত্রের মুক্তির এক বছর আগে এই প্রকল্প থেকে বেরিয়ে আসবে। ড্যানিয়েল ক্রেগকে টাইটুলার সিক্রেট সার্ভিস এজেন্ট হিসাবে পরিচালিত করার জন্য কোনও অচেনা ব্যক্তি - ২০১২ সালের অলিম্পিকের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে তাকে অন্তর্ভুক্ত করে - বয়েল শেষ পর্যন্ত এই প্রকল্পের সাথে অংশ নিল এবং সম্ভাবনাময় পরিচালকদের নতুন এক দ্বার উন্মুক্ত করেছিল। কিন্তু কেন?
বন্ড ফ্র্যাঞ্চাইজিতে 25 তম প্রবেশের পাশাপাশি ড্যানিয়েল ক্রেগের পঞ্চম অন স্ক্রিনে 007 হিসাবে আউট, বন্ড 25 একবার ড্যানি বয়েলকে ( স্লামডগ মিলিয়নেয়ার একাডেমি পুরষ্কার-বিজয়ী পরিচালক) পরিচালনায় আনার পরে মাটিতে ছুঁড়ে মারতে প্রস্তুত হয়েছিল। বয়েল এবং চিত্রনাট্যকার জন হজ (যিনি শ্যালো গ্রেভ থেকে টি 2 ট্রেনস্পটিং পর্যন্ত সমস্ত বিষয়ে বয়লের সাথে সহযোগিতা করেছেন) মুভিটির জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ধারণাটি তৈরি করেছিলেন বলে জানা গেছে, যদিও সংক্ষিপ্তসার সংক্রান্ত কোনও বিবরণ প্রকাশ করা হয়নি। দুর্ভাগ্যক্রমে, creativeতিহ্যবাহী "সৃজনশীল পার্থক্যের কথা উল্লেখ করে" বোয়েল পরিচালক হিসাবে বাদ পড়েছিলেন, যদিও এখনও তাঁর সিদ্ধান্তে অবদান রাখে এমন অন্য কোনও কারণ সম্পর্কে তিনি বিশদ বিবরণী করতে পারেননি। এটি বলেছিল, ক্লিয়ারট টেকওয়েজের অন্যান্য প্রকল্পগুলির সাথে সম্পর্ক ভাল হতে পারে বয়লে বন্ডের বাইরেও কাজ করছেন, সেই সাথে পরিচালকের ট্রেডমার্ক স্টাইল, যা ফ্র্যাঞ্চাইজির সামগ্রিক নান্দনিকতা থেকে খুব দূরে সরে যেতে পারে।
চলচ্চিত্র নির্মাতারা প্রকল্পগুলি ছেড়ে যাওয়ার সময় "সৃজনশীল পার্থক্যগুলি" সরলতর, সরল ব্যাখ্যা হিসাবে দেখা যায়, বিশেষত এই বিশেষ ভোটাধিকারে বয়লের মতো কারও পক্ষে এটি উপযুক্ত। ঘনিষ্ঠভাবে স্কেল করা প্রকল্পগুলিতে কাজ করার প্রবণতা হিসাবে, বন্ড 25 প্রথম থেকেই বয়েলের হুইলহাউসের বাইরে ছিল। এটি বলার অপেক্ষা রাখে না যে তিনি মুভিটি পরিচালনা করতে পারতেন না (স্যাম মেন্ডেস, যিনি আগের দুটি কিস্তি পরিচালনা করেছিলেন, আমেরিকান বিউটি অ্যান্ড রোড টু পারিডিশনের মতো চলচ্চিত্রের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত এবং স্কাইফলের বাইরে একটি ভক্ত-প্রিয় তৈরি করতে পেরেছিলেন), তবে বয়লের চলচ্চিত্র নির্মাণের অনন্য পদ্ধতির পাশাপাশি এই ফ্র্যাঞ্চাইজিটি তার ভিলেন এবং গ্যাজেটগুলিতে আরও সৃজনশীল অঙ্গভঙ্গি ছেড়ে দেওয়ার প্রবণতা দেয়, এই প্রকল্প থেকে অংশ নেওয়া বিশেষত কঠিন ছিল না। তাঁর হিংস্র এবং উন্মাদ শৈলীতে অবশ্যই ফ্র্যাঞ্চাইজিকে কিছুটা উন্নত শক্তি দেওয়া যেতে পারে, তবে স্টুডিওর চাপগুলির সাথে তার স্টাইলটি সম্ভাব্যভাবে ফুরিয়েছে, ফ্র্যাঞ্চাইজির সুরক্ষিত, মূলধারার এমও এর স্বার্থে বয়লে তার কৌশলগুলি ত্যাগ না করা ঠিকই থাকতে পারে
এর চেয়ে বড় কথা হ'ল এই মুহুর্তে বন্ডের দৃষ্টি আকর্ষণ করা একমাত্র প্রকল্পের বন্ড 25 নয়। তিনি লিলি জেমস, আনা ডি আরমাস এবং এড শিরান অভিনীত রিচার্ড কার্টিস (প্রেমের প্রকৃতপক্ষে, প্রায় সময় সম্পর্কে) এর একটি চিত্রনাট্যও পরিচালনা করছেন, যা প্রায় শতাব্দীর মাঝামাঝি একটি মিউজিক্যাল। এবং, যদিও একক সময়ে একক প্রকল্পের চেয়ে বেশি মোকাবেলা করা শোনা যায় না (স্টিভেন স্পিলবার্গ শিন্ডলারের তালিকায় এবং জুরাসিক পার্কে এক সাথে কাজ করেছিলেন), তিনি বন্ডকে খালি হাতে ছাড়েননি। প্রকৃতপক্ষে, বন্ডকে ঘিরে স্টুডিও সংযম সম্ভবত বিশেষত সংগীতের মতো নিরবচ্ছিন্ন কিছুতে সৃজনশীল স্বাধীনতার কারণে দেওয়া সৃজনশীল স্বাধীনতা পেয়ে জাহাজে লাফিয়ে চলা সহজ করে তোলে given
একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা যিনি সামান্য সংযম নিয়ে প্রকল্পগুলির কাছে আসেন, এত বড় ভোটাধিকারের সীমাবদ্ধতা বয়লের সৃজনশীল ক্ষেত্র অবধি নাও থাকতে পারে। এবং, যদিও বয়েল কখনও প্রকাশ্যে প্রকাশ না করতে পারে যা তাকে বন্ড 25 থেকে ঠিক কীভাবে দূরে ঠেলেছিল, তার প্রস্থান পুরোপুরি আশ্চর্য বলে মনে হয় না। তিনি এমন একজন শিল্পী যিনি চেক না করা অবস্থায় তাঁর সেরা হন এবং বন্ড ফ্র্যাঞ্চাইজি ইতিমধ্যে দেখে ফেলেছে যে কোনও মেধাবী চলচ্চিত্র নির্মাতাকে সৃজনশীল বলিদান করতে বাধ্য করা হয়েছিল যা শেষ পর্যন্ত তাদের প্রথম দিকে দাঁড় করিয়ে দেওয়ার কারণটিকে হতাশ করে (দেখুন: মার্ক স্নাতকের কোয়ান্টাম অফ স্লেস)।
