পরিচালক ড্যানিয়েল স্ট্যাম ফিল্ম মেকিংয়ের ভুল-ডকুমেন্টারি স্টাইলে কোনও অপরিচিত নয়। প্রকৃতপক্ষে, তাঁর ফ্যাক্স-ডকুমেন্টারি নাটক এ এসেনসারি ডেথ মূলত কেন তাকে দ্য লাস্ট এক্সরসিজম পরিচালনার জন্য টেপ করা হয়েছিল। আমরা চলচ্চিত্র নির্মাণের এই শৈলীর সুবিধাগুলি এবং সম্ভাব্য সমস্যাগুলি, তারকীয় অভিনয় অর্জনের জন্য তার পদ্ধতি, দ্য লাস্ট এক্সরসিজমের বিতর্কিত সমাপ্তি এবং ডাবল জোড়িত শীর্ষস্থানীয় মহিলা সম্পর্কে কথা বলতে বসেছিলাম।
স্ক্রিন ভাড়া: দর্শকদের সাথে আরও ঘনিষ্ঠতার বোধ তৈরি করার ক্ষেত্রে আপনি ডকুমেন্টারি স্টাইলের কিছু আবেদন সম্পর্কে কথা বলেছেন। আপনি বলেছেন যে এই স্টাইলের একটি সুবিধা হ'ল ক্যামেরাটি দর্শকদের জন্য দাঁড়ায়, ফলস্বরূপ অ্যাকশনটিতে জোর করে। এই ফিল্মটি একটি ডকুমেন্টারি / সন্ধান প্রাপ্ত ফুটেজ পদ্ধতির চয়ন করে, আপনি কেন (যদিও নাথন বার দুর্দান্ত) ফিল্মটি স্কোর করতে বেছে নিয়েছিলেন?
ড্যানিয়েল স্ট্যাম: আমার ধারণা আপনার অবশ্যই বুদ্ধিবৃত্তিক দৃষ্টিভঙ্গি আলাদা করতে হবে যা অবশ্যই বলবে; মোটেও কোনও সংগীত নেই এবং আমরা প্রথমদিকে যে ক্যামেরা কোণে ছিলাম তা সম্পর্কে আমরা ধর্মান্ধ। আমি বললাম যদি আমাদের হয়
।
[বিশাল স্পোলার এলার্ট]
।
।
।
।
অগ্নি থেকে আগত দৈত্যটি ক্যামেরার লোকটি বলবে না, 'আমি ভাবছি তুলা সে সম্পর্কে কী ভাববে।' তিনি অভিশাপী রাক্ষসেই থাকতেন।
।
।
।
[শেষ স্পিকার]
ছদ্মবেশহীন অনুবাদ: যদি ক্যামেরাটি কোনও নির্দিষ্ট অঞ্চলে ফোকাস করে তবে অভিনেতারা সেই অঞ্চলে অ্যাকশন সম্পর্কে কী ভাবছেন তা দেখার জন্য এটি তাকাতে হবে না, এটি সেখানে কী ঘটছে সেদিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ থাকবে।
ডিএস: তবে তারপরে আমাদের কাছে ছিল যে আমরা কয়েক মিনিটের জন্য পুরোপুরি আমাদের নায়ককে হারিয়ে ফেলেছিলাম এবং আমরা সিনেমার নায়কের সাথে আমাদের সংযোগটি পুরোপুরি হারিয়ে ফেলেছি। সুতরাং আমরা আসলে সেই অ্যাকশন শটগুলি পুনরায় গুলি করেছি। সুতরাং এটি ছিল বৌদ্ধিক পদ্ধতির বনাম বনাম সংবেদনশীল দৃষ্টিভঙ্গি এবং দৃশ্যের সংবেদনশীল অভিপ্রায়। যখন আমাদের বুদ্ধিজীবী বা সংবেদনশীল পদ্ধতির জন্য সিদ্ধান্ত নিতে হয়েছিল, আমরা আবেগের পক্ষে গিয়েছিলাম। সঙ্গীত জন্য একই হয়। কোনও ভয়াবহতায় সংগীত ছাড়াই আসলে এত বড় অংশ অনুপস্থিত। আমি বরং শ্রোতার ছোট্ট অংশটি হারাতে চাই যা অপমানিত হতে চলেছে কারণ দর্শনের বড় অংশের চেয়ে কোনও ডকুমেন্টারে সংগীত থাকতে হবে না যা এই জাতীয় দৃশ্যে নিজেকে তুলে দেয়। এবং আসলে বেশিরভাগ ডকুমেন্টারি স্কোর হয়। এবং নাথান স্কোরটি নিয়ে এত সূক্ষ্ম যে আমার কাছে মনে হয় এটি আক্রমণাত্মক না হওয়ার একটি ভারসাম্য তবে একই সাথে যতটা সম্ভব কার্যকর হওয়া।
এসআর: এটি কি কোনও traditionalতিহ্যবাহী ডকুমেন্টারি শৈলীর সীমাবদ্ধতা? আপনি যে কিছু নিয়ম বা বিধিনিষেধের মধ্যে পড়ে যেতে পারেন?
ডিএস: এটি কোনও সীমাবদ্ধতা নয় তবে ধর্মঘট করার জন্য এটি একটি ভারসাম্যপূর্ণ কাজ এবং আপনি বর্ণালীটির কিছু পক্ষের কিছু লোককে বিচ্ছিন্ন করে তুলবেন। কারণ তারা সম্পূর্ণ প্রাপ্ত ফুটেজ অনুভূতি চাইবে। তবে তারপরে কোনও সম্পাদনা হওয়া উচিত নয়। এবং যদি আমাদের কোনও সম্পাদনা না করে পুরোপুরি ফুটেজ অনুভূতি হয় তবে আমাদের চব্বিশ ঘন্টা সিনেমা হবে এবং এটি সত্যিই কাজ করে না। এবং আপনার কাছে কেবল একটি ক্যামেরা এবং একটি কোণ থাকবে। প্রচলিত সিনেমায় আপনার এই সমস্ত ভিন্ন কোণ রয়েছে এবং আপনি দর্শকদের আপনি যা দেখতে চান তা প্রদর্শন করতে পারেন। এবং আপনি সম্পাদনাতে বিশেষত কোনও হরর মুভিতে প্রচুর জিনিস ঘটতে পারেন happen এবং এখানে আপনাকে এটি ক্যামেরায় কাজ করতে হবে - এটি সম্ভবত সবচেয়ে বড় সীমাবদ্ধতা।
এসআর: শ্যুট করতে কতক্ষণ সময় লেগেছে, এবং আপনার কত ঘন্টা ফুটেজ রয়েছে? আপনি উল্লেখ করেছেন যে আপনি মাঝে মাঝে বিশটি গ্রহণ করেন।
ডিএস: আমি কোথায় বললাম?
এসআর: আমি প্রেস কিট পড়েছি - আমি প্রস্তুত এসেছি! (হাস্যময়).
ডিএস: আহা হ্যাঁ! আমি প্রেস কিট পড়া উচিত!
এসআর: আপনার উচিত! এটি একটি ভাল পড়া।
ডিএস: এই স্টাইলটির দুর্দান্ত জিনিসটি হল আপনি আলোকের জন্য অপেক্ষা করবেন না; আপনি জানেন যে আপনি ক্রেনটি আসার অপেক্ষা রাখেন না যাতে আপনি অভিনেতাদের প্রতি সত্যই মনোনিবেশ করতে পারেন এবং বিশ্বের সমস্ত সময় আপনি পরীক্ষার জন্য থাকতে পারেন। আপনি যদি 20 টি করতে চান তবে আপনি 20 টি নিতে পারেন।
স্ট্যাম এই কৌশলটি অভিনেতাদের তাদের নিজস্ব মনের সীমানা পেরিয়ে যাওয়ার জন্য, প্রসবের ক্ষেত্রে উদাসীনতার বিন্দুর অতীত এবং যেখানে "রেগে যায়" এই পথে পৌঁছে দেওয়ার জন্য এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন। সেই জায়গায় তারা সত্যের জায়গা থেকে তাদের চরিত্রগুলির সাথে একত্রিত করার জন্য একটি স্বতঃস্ফূর্ত প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। অভিনেতাদের প্রস্তুতি হিসাবে একাধিক গ্রহণের পাশাপাশি স্ট্যামের মধ্যে একটি স্বাস্থ্যকর পরিমাণের উন্নতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। যার মধ্যে কিছু এটি চলচ্চিত্রের সেরা মুহুর্ত হিসাবে তৈরি করেছিল। "কলা রুটি" খুতবা অনেকের পক্ষে পছন্দসই দৃশ্য হিসাবে দাঁড়িয়ে থাকবে।
এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা কিছু অসামান্য অভিনয় করে; প্রত্যেকে নিজের মতো করে আঁকড়ে ধরছে। আমি চলচ্চিত্রের প্রথম প্রান্তিকে তার পরিচিতি দিয়ে শুরু করে কটন মার্কাসের চরিত্রটি সম্পর্কে একেবারে গ্রহণ এবং মুগ্ধ হয়েছি। কালেব জোন্স আমাকে কালেব সুইটজার হিসাবে শারীরিক শীতল করেছে। এক স্পষ্ট বোধের আশঙ্কা তাকে ঘিরে রেখেছে এবং সে কী করতে পারে তার কোনও ধারণা নেই। তিনি আমাদের উপলব্ধি করেন যে তিনি একজন সম্পূর্ণ লাইভ ওয়্যার। অ্যাশলে বেলের পরিসর এবং দৈহিকতা চমকপ্রদ। সুতরাং স্ট্যামের প্রক্রিয়া কার্যকর যে তাতে কোনও সন্দেহ নেই।
এসআর: আপনি কত দিন শুটিং করেছেন?
ডিএস: 24 দিন।
এসআর: আপনি কত ঘন্টা ফুটেজ অঙ্কিত করেছেন?
ডিএস: আমার ধারণা নেই তবে এটি অনেকটা ছিল। কারণ প্রচলিত মুভিতে আপনার কেবল প্রতিদিন কয়েক মিনিটের জন্য দৌড়াতে হবে এবং আমাদের সম্ভবত এটি চার থেকে ছয় ঘন্টা চলছিল।
24 x 5 = 120. সুতরাং এটি ফুটেজের মোটামুটি পরিমাণ।
এসআর: এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে আপনি মোটামুটি পরিমাণ উন্নয়নমূলক কাজ করেছেন। এটি কি সম্পাদনা ঘরে কোনও সমস্যা তৈরি করেছিল?
ডিএস: বেশিরভাগ মহড়াতে আমরা স্ক্রিপ্ট থেকে দূরে চলে যাই তবে তারপরে ফিরে আসতাম। তবে এটি সত্য যে এর পরের দিকে নেওয়া আরও অনেক বেশি আলাদা যে তারা আরও প্রচলিত সিনেমায় থাকবেন। তবে এটি দুর্দান্ত কারণ আপনার এই সমস্ত ফুটেজ রয়েছে - আপনি জানেন যে আপনি স্টাফ থেকে বেরিয়ে আসার উপায়টি সম্পাদনা করতে পারেন কারণ আপনার কাছে এই দুর্দান্ত উপাদান রয়েছে।
এই ছবিটির পোস্টারটি যে কেউ দেখেছেন তারা দেখেছেন মনটি বাঁকানো বাঁকানো হয়েছে যা অভিনেত্রী অ্যাশলে বেল অভিনয় করছেন। আসল ধাক্কাটি হ'ল তার পারফরম্যান্স বাড়ানোর জন্য কোনও সিজিআই ব্যবহৃত হয়নি used
এসআর: আমাকে জিজ্ঞাসা করতে হবে, পৃথিবীতে অ্যাশলি কীভাবে তার শরীরের প্রতিরক্ষা করেছিল?
ডিএস: তিনি ডাবল জড়িত; সে তার কাঁধটি এমনভাবে টানতে পারে। যা আমি জানতামও না সে পারে। সে কারণেই আমি তাকে নিক্ষেপ করিনি।
এসআর: হ্যাঁ, আমি জিজ্ঞাসা করতে যাচ্ছিলাম যদি এটি castালাই প্রক্রিয়াটির অংশ ছিল।
ডিএস: আমি তাকে নিক্ষেপ করলাম কারণ আমরা অডিশনে একটি অসম্পূর্ণ প্ররোচনা করেছি এবং সে খুব ভয় পেয়েছিল। আমার এই কৌশলটি রয়েছে যার জন্য আমি সত্যিই গর্বিত এবং আমি মনে করি এটি সিনেমা ইতিহাসে নেমে যেতে চলেছে। আমি অডিশনের ওয়েটিং রুমে বসে আরও একজন অভিনেতা হয়ে ভক্ত করি যিনি অডিশন দিচ্ছেন এবং আগত লোকদের সাথে কথা বলার আগেই তারা জানেন যে আমিই পরিচালক am তারা এমনকি ঘরে beforeোকার আগেই তারা একজন ব্যক্তি হিসাবে কারা তাদের জন্য সত্যিই আমার খুব ভাল লাগা আছে। তিনি ছিলেন সবচেয়ে মজাদার মেলোস্টেস্ট, সেরা মেয়ে। এবং যখন তিনি প্ররোচিত করলেন তখন তিনি দেওয়ালগুলি উপরে উঠে গেলেন - লোকেরা "কী ঘটছে" এর মতো ভয় পেয়েছিল এবং আমাদের প্রয়োজন যেমন - শক্তি এবং সেই অন্ধকার। আর সে কারণেই আমি তাকে নিক্ষেপ করেছি।
এবং তারপরে আমরা দু'দিন আগে প্রকৃতপক্ষে পলাতক দৃশ্যের শুটিং করেছি (যা আপনি যা দেখেছেন তার থেকে সম্পূর্ণ আলাদা লিখেছিলেন); আমি তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলাম তার কোনও ধারণা আছে কিনা, যা সে চেষ্টা করতে চেয়েছিল। তিনি হোটেলের লবিতে বললেন, 'কেন আমি এটি করি না?' এবং সে পিছনে পিছনে বাঁকানো। এবং আমি বলেছিলাম আপনি যেমন আছেন তেমন থাকুন, আমি পুরো দৃশ্যটি আবার লিখতে যাচ্ছি এবং আমরা সেই দৃশ্যের চারপাশে বেস করতে যাচ্ছি।
এসআর: এটি মূলত আলাদাভাবে কীভাবে লেখা হয়েছিল?
[ফিল্মের সমাপ্তি সম্পর্কিত স্পিকাররা]
।
।
।
ডিএস: এটি অনেক বেশি সংলাপ ছিল, এটি আরও অনেক ধরণের দাবা খেলা ছিল যা উভয়ই খুব সমান ছিল। এখন এটি অনেক বেশি অ্যাশলে শটগুলিকে ডাকে এবং তাকে ভূতে নিয়ে প্রতিক্রিয়া জানাল।
এসআর: ফিল্ম শেষ হওয়ার বিষয়ে আপনার কী ধারণা?
ডিএস: শেষ হওয়ার কোনও কারণ নেই, কারণ মূলত আমরা যা বলছি তা আমরা আপনাকে নব্বই মিনিটের একটি মুভি দেই এবং তারপরে আমরা আপনাকে জানাতে যাচ্ছি বিশ্বাস সত্য কিনা না? আমি এটি বলতে পারি না, এটি করা পৃথিবীর সবচেয়ে অহঙ্কারী কাজ। সুতরাং এটি এক ধরণের গুরুত্বপূর্ণ যে আমাদের একটি উন্মুক্ত সমাপ্তি হওয়া উচিত। আপনি জানেন আমাদের এমন একটি চরিত্র আছে যিনি Godশ্বরকে বিশ্বাস করেন নি এবং এখন তাঁর সামনে নরক আসলেই খোলে সে শেষ পর্যন্ত Godশ্বরের প্রতি বিশ্বাস রাখে - তবে কি এই বিশ্বাস? আপনি কি সত্যিই আপনার সামনে কোনও রাক্ষস দেখতে চান এবং inশ্বরের প্রতি বিশ্বাস রাখতে চান? এটা আসলে বিশ্বাস নয়। সুতরাং যখন সে theশ্বরের কাছে সাহায্যের জন্য রাক্ষসের দিকে এগিয়ে যায় আমি এর পরিণতিটি দেখাতে চাই না কারণ আমি জানি না যে himশ্বর তাকে সাহায্য করবেন বা Godশ্বর বলবেন কিনা; "আপনি জানেন যে আপনি আমাকে আগে বিশ্বাস করেননি তাই আপনি নিজেই এটি পরিচালনা করেন।" এটি এক ধরণের গুরুত্বপূর্ণ যে সমাপ্তিটি যেমনটি এখন ঠিক তেমনি উন্মুক্ত হয় এবং আমার কোনও গ্রহণ নেই। যখন প্রশ্ন আসে তখন পরিচালক এবং লেখকের গ্রহণের অনুপস্থিতি এক ধরণের গুরুত্বপূর্ণ।
।
।
।
[শেষ স্পিকার]
এসআর: আপনার ব্যক্তিগত বিশ্বাস কী?
ডিএস: আচ্ছা আমি বিশ্বাসী হয়ে উঠিনি। তবে আমার বয়স বাড়ার সাথে সাথে এমন অনেক কিছুই ঘটছে যা আমার কাছে অন্য কোনও উপায়ে বোঝায় না
।
সুতরাং আমি এখনও সেখানে নেই যে আমি বলব যে আমি বিশ্বাস করি। তবে আমি আর জঙ্গি হিসাবে নাস্তিক নই। আমি মনে করি আমি আরও বেশি
।
আমি নাস্তিকতা থেকে অজ্ঞেয়বাদে সরে এসেছি।
এসআর: তাহলে আপনি একটি মুক্ত মন রাখা?
ডিএস: হ্যাঁ
একটি অতিরিক্ত টুকরো দেখুন যাতে ফিল্মটির নির্মাতারা চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় থিমগুলিতে তাদের বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির পাশাপাশি এর বিস্ময়কর সমাপ্তি নিয়ে আলোচনা করেন। প্রযোজক এলি রথ এবং এরিক নিউম্যান এবং প্রধান অভিনেতা প্যাট্রিক ফ্যাবিয়ান এবং অ্যাশলে বেল সকলেই মাপে।
টুইটারে আমাকে অনুসরণ করুন @jrothc এবং স্ক্রিন ভাড়া @ স্ক্রিনেন্ট
