আজকের বিশ্বে, এটি অবাক করার মতো বিষয় নয় যে অনেকগুলি চলচ্চিত্র সিজিআই দিয়ে স্যাচুরেটেড হয়। এটি সুবিধাজনক, এটি একটি সময় সাশ্রয়কারী এবং এটি কাস্ট বা ক্রুদের কোনও বিপদে ফেলে না। ব্যবসায়ের দৃষ্টিকোণ থেকে, সিজি সিকোয়েন্সগুলি প্রায়শই ব্যবহারিক প্রভাবগুলির চেয়ে স্মার্ট পছন্দ - একটি গাড়ি বা বিল্ডিং বিস্ফোরিত হতে কত খরচ হয় তা ভেবে দেখুন!
তবে সিজিআইয়ের সাথে যা হারিয়েছে তা হ'ল একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান: সত্যতা।
সিভি মুভিগুলির যেমন অবতার এবং লাইফ অফ পাই এর চাক্ষুষ আবেদন রয়েছে, এগুলি বাস্তব দেখাচ্ছে না। স্টপ-মোশন মডেল ইফেক্ট এবং সিনথেটিক্সের পোশাক এবং মেক-আপের দিনগুলিতে শ্রোতাদের নস্টালজিক রেখে সাম্প্রতিক ব্লকবাস্টারগুলিতে অনেকগুলি প্রভাব তৈরি হয় না। সম্ভবত সে কারণেই জর্জ লুকাসের স্টার ওয়ার্স প্রিকুয়েল ট্রিলজি ডাই-হার্ড স্টার ওয়ার্স ভক্তদের সম্মানটি সত্যই অর্জন করতে পারেনি, যদিও গ্রাউন্ড ব্রেকিং সিজিআইয়ের প্রভাব রয়েছে। এবং সম্ভবত সে কারণেই জেজে আব্রামগুলি সবুজ পর্দা এবং কৃত্রিম পরিবেশ থেকে দূরে সরে যাওয়ার এবং আসন্ন স্টার ওয়ার্স: দ্য ফোর্স অ্যাওকেনস-এর আরও ব্যবহারিক প্রভাব ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে।
এখনও রয়েছে এমন পরিচালকরা, যারা গুড-ওল'-এর ফ্যাশনযুক্ত পাইরোটেকনিকস, মিনিয়েচার, পোশাক এবং কোরিওগ্রাফ্ড মারামারিগুলিতে বিশ্বাসী। তারা তাদের চলচ্চিত্রগুলিতে বাস্তবতার বোধ জাগাতে ঝুঁকি নিতে এবং অসাধারণ দৈর্ঘ্যে যেতে ইচ্ছুক। এখানে 10 টি দুর্দান্ত প্রভাব রয়েছে যা সিজিআই নয়।
নিয়ম
স্পষ্টতই, সিজিআই এর বিশেষ প্রভাবগুলির সর্ব্বত্ব উপস্থিতির আগে প্রায় সমস্ত চলচ্চিত্রের ব্যবহারিক প্রভাব ছিল। সুতরাং আমরা এই তালিকাটি ট্রোনের পরে আসা সিনেমাগুলিতে সীমাবদ্ধ রেখেছি, প্রায়শই কম্পিউটার-উত্পাদিত চিত্রগুলির আশ্রয়দাতা হিসাবে বিবেচনা করি।
10 দি ডার্ক নাইট (২০০৮)
দ্য ডার্ক নাইটের গাড়ি ধাওয়ার দৃশ্যে এতটাই ধ্বংসস্তূপ রয়েছে যে সিজিআই ব্যবহৃত হয়নি তা বিশ্বাস করা শক্ত। ব্যাপক ধ্বংসের এই মহাকাব্যিক ক্রমে, ব্যাটমোবাইল, একটি আবর্জনা ট্রাক, আধা ট্রাক, কপ গাড়ি এবং অসংখ্য বেসামরিক গাড়ি ধ্বংস হয়। প্রায়শই, উত্পাদন ক্রু ক্ষুদ্রতর সেটগুলি তৈরি করে যখন তাদের এই মাত্রার ধ্বংস ফিল্ম করা দরকার, তবে ক্রিস্টোফার নোলান নয়। সত্যতা অর্জনের জন্য, তিনি দৃশ্যটির চিত্রগ্রহণের জন্য শিকাগোর রাস্তাগুলি বন্ধ করে দিয়েছিলেন।
ক্রমটিতে প্রথম চোয়াল-ড্রপিং বিশেষ প্রভাবটি ঘটে যখন ব্যাটমোবাইল জোকারের আবর্জনা ট্রাকটিকে নীচে থেকে ভেঙে বের করে নিয়ে যায়। এর প্রভাব অর্জনের জন্য, নোলান ব্যাটমোবিলের এক তৃতীয়াংশ স্কেল মডেল ব্যবহার করেছিলেন এবং এটি আবর্জনা ট্রাকের সাথে গাইড গাইড ক্র্যাশ কোর্সে পাঠিয়েছিলেন। এমনকি আরও চিত্তাকর্ষক ছিল আবর্জনা ট্রাকের জলবায়ু উল্টানো। বিশেষ প্রভাব কর্মীরা ট্রেলারে বাষ্প পিস্টন প্রক্রিয়া তৈরি করে এই ক্রমটি সম্পন্ন করেছিলেন, যা ভিক্ষু ট্রাকটিকে উল্টানোর জন্য প্রয়োজনীয় upর্ধ্বমুখী শক্তি সরবরাহ করে।
9 স্বাধীনতা দিবস (1996)
বিশ্বাস করুন বা মানবেন না, স্বাধীনতা দিবসের অনুক্রমে কোনও সিজিআই ব্যবহার করা হয়নি যেখানে এলিয়েনরা এনওয়াইসি, এলএ এবং ওয়াশিংটন ডিসিকে আগুন ধরিয়ে দেয় যদি আপনি কখনও এই সিকোয়েন্সটি দেখে থাকেন এবং ভেবেছিলেন, "হু, সেই আগুনটি বেশ বাস্তব দেখাচ্ছে" - কারণ এটি হয়!
প্রভাবটি টানতে, বিশেষ প্রভাব ক্রুরা একটি মডেল সিটি তৈরি করেছিলেন এবং এটি তার পাশে রেখেছিলেন। তারা এটিকে "মৃত্যু চিমনি" বলে অভিহিত করেছিল। পাইরোটেকনিকগুলি চিমনি এবং ক্যামেরার নীচে বাম দিকে নীচের দিকে ইশারা করা ছিল। বিল্ডিংটি বিস্ফোরিত হলে আগুনটি উপরের দিকে উড়ে যায়, প্রভাবটি তৈরি করে যে আগুনটি দীর্ঘস্থায়ীভাবে ছড়িয়ে পড়েছিল। স্বাধীনতা দিবসে অন্য যে কোনও চলচ্চিত্রের তুলনায় ক্ষুদ্রতর মডেলের কাজ ছিল - এবং স্টুডিওটি এটি সঠিকভাবে সম্পন্ন করার জন্য $ 75 মিলিয়ন ডলার ব্যয় করেছিল।
স্পটলেস মাইন্ডের 8 শাশ্বত রোদ (2004)
স্পটলেস মাইন্ডের এটার্নাল সানশায়নে জোল বারিশ (জিম ক্যারি) তার বান্ধবী ক্লিমেন্টাইন (কেট উইনসলেট) এর স্মৃতিগুলি মুছে ফেলার চেষ্টা করেছেন। এক ধরণের স্বপ্নের রাজ্যে, জোয়েল তার এবং ক্লেমেটিনের স্মৃতিগুলি পুনরুদ্ধার করে কারণ তারা একই সাথে তাঁর স্মৃতি থেকে মুছে যায়। মানুষ এবং সেটিংস এলোমেলো মুহুর্তগুলিতে এবং বাইরে বেরিয়ে আসার সাথে তার স্মৃতিগুলি হতাশ।
পরিচালক মাইকেল গন্ড্রি সফলভাবে কিছু চমত্কার কৌতূহলের মাধ্যমে জোয়েলের মানসিকতার পরাবাস্তব জগতটি তৈরি করেছিলেন। একটি অনুক্রমের মধ্যে, জোয়েল নিজেকে স্মৃতি মুছে ফেলার জন্য দায়িত্বে থাকা ডাক্তারের সাথে কথা বলার চেষ্টা করে। ক্যামেরা জোয়েল থেকে চিকিত্সকের কাছে প্যানস করে। তারপরে তাত্ক্ষণিকভাবে ক্যামেরাটি অন্য জোয়েলকে স্মরণ করে, যিনি স্মৃতির অংশ। যে কোনও পরিচালক সহজেই দ্বিতীয় জোয়েলকে সবুজ স্ক্রিন প্রভাব সহ দৃশ্যে মিশ্রিত করে এই প্রভাবটি সম্পাদন করতে পারতেন। তবে, থিয়েটারে তার ব্যাকগ্রাউন্ড থেকে আঁকতে গন্ড্রি আসলেই ক্যারিটিকে যত তাড়াতাড়ি সম্ভব সেটের অন্য প্রান্তে ছুঁড়ে ফেলেছিলেন যাতে তিনি উভয় জোয়েলে খেলতে পারেন।
গন্ড্রির সাথে ক্যারির একটি সেট-আপড তর্ক ছিল, কারণ তিনি ভাবেননি যে এইভাবে সিক্যুয়েন্সটি চিত্রায়িত করা শারীরিকভাবে সম্ভব। কিন্তু, বহু গ্রহণের পরে, ফলটি শেষ পর্যন্ত অর্জিত হয়েছিল।
Ings দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস (2001 - 2003)
গ্যান্ডালফ (আয়ান ম্যাককেলেন) এবং নিয়মিত আকারের অভিনেতাদের মধ্যে যেগুলি লর্ড অফ দ্য রিং ট্রিলজিতে শখের অভিনয় করেছে তার মধ্যে সিজিআই দিয়ে খুব সহজেই তৈরি করা যেতে পারে - তবে এটি পরিচালক পিটার জ্যাকসনের পক্ষে যথেষ্ট ছিল না। তিনি চেয়েছিলেন চরিত্রগুলির মধ্যে কথোপকথনটি বাস্তব দেখায়।
আকারের বিপরীতে ক্রমগুলি সফলভাবে সম্পাদন করতে, জ্যাকসন কখনও কখনও ফ্রেডো চলচ্চিত্রের জন্য একটি শিশুকে ব্যবহার করেছিলেন বা তার মুখকে আরও ছোট ডাবল হিসাবে সুপারপোজ করেছিলেন। তবে প্রভাবটি মূলত বাধ্যতামূলক সম্ভাবনাময় একটি প্রযুক্তির মাধ্যমে অর্জন করা হয়েছিল। এই কৌশলটি সম্পাদন করার জন্য, জ্যাকসন হবিটগুলি ক্যামেরা এবং গ্যান্ডালফ থেকে খুব কাছে রেখেছিলেন এবং তারপরে এমন একটি কোণে গুলি করেছিলেন যেখানে দেখে মনে হয় তারা একে অপরের পাশে রয়েছে। ফলাফলটি গ্যান্ডাল্ফটি খুব বড় এবং হোবিটগুলি খুব সামান্য প্রদর্শিত হচ্ছে।
লজিস্টিকগুলি সহজ মনে হতে পারে তবে এটি সফলভাবে বন্ধ করতে কিছু গণিত জড়িত। গ্যান্ডাল্ফ এবং ফ্রোডো একসাথে গাড়িতে করে চলেন এমন দৃশ্যটি দেখুন। তারা পাশাপাশি থাকবেন বলে মনে হয়, তবে কার্টটি তৈরি করা হয়েছিল তাই ফ্রেডো গ্যান্ডালফের চার পা পিছনে বসে ছিল। এটি চেহারা তৈরি করেছিল যে গ্যান্ডাল্ফ তার হোবিট সঙ্গী থেকে অনেক বড়।
6 জুরাসিক পার্ক (1993)
মূলত জুরাসিক পার্কের ডাইনোসরগুলি সিজিআই, অ্যানিমেট্রনিক্স এবং হ্যাঁ, ছেলেরা ডাইনো-স্যুট পরেছিল। স্পিলবার্গ আজীবন ডায়নোসর তৈরি করতে বিশেষ প্রভাব অসাধারণ স্ট্যান উইনস্টনের প্রতিভা অর্জন করেছিলেন। উইনস্টনের দল বিভিন্ন ধরণের কেবল-নিয়ন্ত্রিত পুতুল তৈরি করেছিল যা পুরো সিনেমা জুড়ে ব্যবহৃত হয়েছিল। তারা র্যাপার স্যুটও তৈরি করেছিল, যা উল্লেখযোগ্যভাবে সেই দৃশ্যে উপস্থিত হয় যেখানে দু'জন ধর্ষক দ্বারা রান্নাঘর দিয়ে বাচ্চাদের শিকার করা হয়েছিল এবং তাড়া করা হয়েছিল। বাচ্চাদের তাদের ধাওয়া করা হচ্ছে তা ভাবা না করে স্পিলবার্গ আসলে তাদের তাড়া করে সন্ত্রাসের আসল অনুভূতি প্রকাশ করতে চেয়েছিল।
স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিওর তত্ত্বাবধায়ক জন রোজেনগ্রান্ট ছিলেন প্রধান র্যাপার স্যুট পারফর্মার। বাস্তবসম্মত পারফরম্যান্স সম্পাদন করতে, রোজগ্র্যান্ট রাপর আচরণগুলি অধ্যয়ন করে এবং অনস্ক্রিনে তাদের অনুকরণ করে। তিনি মামলাটির ভিতরে একটি স্কিইং পোজ ধরেছিলেন, কোমরে বাঁকছিলেন এবং 90-ডিগ্রি কোণে পা দিয়ে স্কোয়াট করেছিলেন। রোজেনগ্রান্ট শুটিংয়ের আগে ব্যক্তিগত প্রশিক্ষকের সাথে কাজ করেছিলেন, যাতে দীর্ঘ সময়ের জন্য ভঙ্গি রাখতে পারেন তা নিশ্চিত করতে। যাকে আমরা উত্সর্গ বলি।
5 স্কাইফল (2012)
007 এর প্রভাবগুলি সরাতে সিজিআইয়ের দরকার হয় না - বিশেষত যখন আপনি ড্যানিয়েল ক্রেগের মতো কোনও বাডাস কাস্ট করেন, যিনি নিজের স্ট্যান্টগুলি অনেকগুলি সম্পাদন করেন। ফিল্মের শুরুর দিকে, বন্ড একটি ট্রেনের উপরে ভাড়াটেদের সাথে লড়াই করে। ট্রেনটি চলার সময় প্রতিটি জব, কিক এবং নকআউট দুটি লোকের দ্বারা সম্পাদিত হয়। এগুলি কেবল পাশ থেকে পড়ে যাওয়া থেকে বিরত রাখার একমাত্র জিনিসটি হ'ল আপনার তর্জনীটির মতো পুরু wire
পরে মুভিতে, একটি ট্রেন দেয়াল ধরে টুকরো টুকরো করে that সেই অনুক্রমের জন্য কোনও সিজিআই ব্যবহৃত হয় না। চলচ্চিত্র নির্মাতারা ট্রেনটি দীর্ঘস্থায়ীভাবে ঝুলিয়ে এবং তার জোর ও ওজন দেয়াল দিয়ে বিস্ফোরণ দিয়ে প্রভাবটি অর্জন করেছিল। প্রভাব চিত্রগ্রহণের সময় ক্রেগ যখন সেটটিতে ছিলেন, ট্রেনের সামনে তাঁর ডুব পরে পোস্ট প্রযোজনায় যুক্ত করা হয়েছিল।
4 সূচনা (2010)
পরিচালক ক্রিস্টোফার নোলান ইনসেপশনে তার ব্যবহারিক প্রভাবগুলি নিয়ে এই তালিকায় দ্বিতীয় উপস্থিত হন। ফিল্মটির সবচেয়ে চমকপ্রদ কিছু ভিজ্যুয়াল হলওয়ে লড়াইয়ের দৃশ্যে হাজির। শূন্য-মাধ্যাকর্ষণ প্রভাব অর্জনের জন্য, লন্ডনের বিমানের হ্যাঙ্গারে একটি 100 ফুট ঘোরানো হলওয়ে তৈরি করা হয়েছিল। ঘোরার সময় ক্যামেরাটি হলওয়েতে লক করে রাখা হয়েছিল, অভিনেতাদের এমনভাবে উপস্থিত করা হয়েছিল যেন তারা দেয়াল আরোহণ করে সিলিংয়ে হাঁটছিল walking এই ক্রমটি সফলভাবে চিত্রায়িত করতে 500 ক্রু সদস্য এবং তিন সপ্তাহ লেগেছিল।
হলওয়ের দৃশ্যটি সিজিআই ছাড়া তৈরি করা একমাত্র চিত্তাকর্ষক প্রভাব নয়। অন্য দৃশ্যে, লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও দেখার মতো জল দুর্গের জানালা দিয়ে ছুটে যায়। এটি আসলে বাস্তব জল। ডিক্যাপ্রিও দাঁড়িয়ে ভিজে ভিজে যাওয়ার সাথে সাথে ক্রুরা বিশাল ওয়াটার কামান থেকে জানালায় 3, 000 থেকে 4, 000 গ্যালন জল ফেলেছিল।
আরেকটি ব্যবহারিক প্রভাব অর্জনের জন্য, ক্রুরা একটি ক্যাফেতে বিমানের কামান স্থাপন করেছিল এবং বাজারটি রাস্তায় দাঁড়িয়ে ছিল, এবং তারপরে লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও এবং এলেন পেজের চারপাশে সমস্ত কিছু উড়িয়ে দিল। বিস্ফোরণটি ধীর গতিতে চিত্রায়িত করা হয়েছিল, যার ফলে প্রভাবটি একেবারে অত্যাশ্চর্য অনস্ক্রিনে পরিণত হয়েছিল।
একটি বিপজ্জনক মন সম্পর্কে স্বীকৃতি (2002)
তার গুপ্তচর কৌতুক চলচ্চিত্রটি কনফেশনস অফ দ্য ডেঞ্জার্স মাইন্ড চিত্রগ্রহণ করার সময়, পরিচালক জর্জ ক্লুনি বেশ কয়েকটি নির্বিঘ্নে অন্তর্ভুক্ত সিকোয়েন্স তৈরি করতে ইন-ক্যামেরার প্রভাবগুলি ব্যবহার করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, গেম শো টেলিভিশন প্রযোজক চক ব্যারিস (স্যাম রকওয়েল) ডেটিং গেমটি আবিষ্কার করেছিলেন সেই দৃশ্যে তিনি প্রথমে তাঁর বান্ধবী পেনি (ড্রু ব্যারিমোর) সাথে বাথরুমে শো সম্পর্কে কথা বলছিলেন। ক্যামেরাটি তার চোখে জুম করে, এবং তারপরে এটি জুম বেরিয়ে যায়, ব্যারিস বোর্ড কক্ষে স্টুডিওর নির্বাহীদের কাছে এই ধারণাটি আঁকছেন। এই ক্রমটিতে কোনও কাট ব্যবহার করা হয়নি।
“কোনও কাটনা” প্রভাবটি অন্য দৃশ্যে সম্পন্ন হয়েছে যেখানে ব্যারিস ফোনে স্টুডিও নির্বাহীর সাথে কথা বলছেন। দৃশ্যটি বাম দিকে তার অ্যাপার্টমেন্টে ব্যারিস এবং একটি অফিসে ডানদিকে স্টুডিও এক্সিকিউটিভের সাথে একটি বিভক্ত স্ক্রিন হিসাবে চিত্রিত হয়েছে। কিন্তু সৌন্দর্য ধোঁকাবাজ হতে পারে! অ্যাপার্টমেন্ট সেটটি অফিসের সেটের সামনে, এবং যখন ক্যামেরাটি খুঁজছে না, তখন অ্যাপার্টমেন্টের দেয়ালটি তার পিছনের অফিস সেটটি প্রকাশ করার জন্য খোলা হয়। কে জানত ক্লুনির এমন বুদ্ধিমান মন আছে?
2 অ্যাপোলো 13 (1995)
ক্রিস্টোফার নোলান ইনসেপশন-এ ভারহীন পরিবেশ তৈরির একটি কৌতূহলপূর্ণ উপায় ছিল। অ্যাপোলো 13 পরিচালক রন হাওয়ার্ড আরও সরাসরি যোগাযোগের জন্য গিয়েছিলেন। ঘোরানো সেট তৈরির পরিবর্তে তিনি আসলে নাসার নিজস্ব কেসি -135 বিমান ব্যবহার করেছিলেন যা আসল নভোচারীদের প্রশিক্ষণের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। বিমানটি প্যারাবোলিক আর্কগুলির একটি সিরিজের মাধ্যমে শূন্য-জি পরিবেশের অনুকরণ করে, যার ফলে জাহাজটি সুপার গতিতে উপরে ও নিচে যায়। বিমানটি যথাযথভাবে ডাকনামযুক্ত "দ্য বমি ধূমকেতু"।
অ্যাপোলো ১৩-এর সেটে সাউন্ডস্টেজ হিসাবে "দ্য বমিট ধূমকেতু" ব্যবহৃত হয়েছিল। টম হ্যাঙ্কস, বিল প্যাকসটন এবং কেভিন বেকনকে ওজনহীন দৃশ্যের সমস্ত চিত্রায়নের জন্য এটির ভিতরে রাখা হয়েছিল, যা প্রায় অর্ধেক চলচ্চিত্রের অন্তর্ভুক্ত! বেকন সত্যিকারের ওজনহীন পরিবেশে চলচ্চিত্রের জন্য প্রলুব্ধ হন নি, তবে হ্যাঙ্কস এবং প্যাকসটনের উত্তেজনা দেখে মগ্ন হয়েছিলেন। অভিনেতা গ্যারি সিনাইস ওজনহীন পরিবেশের ভক্তও ছিলেন না, কারণ তিনি মোশন সিকনেসে ভুগছিলেন। তার জন্য ভাগ্যবান, তাঁর চরিত্রটি বেশিরভাগ ফিল্ম জুড়েই মাটিতে থাকে।
মুভিটির জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত ওজনহীন চিত্রগ্রহণ সম্পূর্ণ করতে এটি প্রায় 600 টি প্যারাবলিক আরাক - বা প্রায় চার ঘন্টা ওজনহীনতা নিয়েছিল। মনে রাখবেন যে বেশিরভাগ নভোচারী মহাশূন্যে পাঠানোর আগে তার চেয়ে বেশি পরিমাণে সিমুলেটেড শূন্য-জি পরিবেশে থাকে। সিনেমার প্রভাবগুলি এতটা খাঁটি যে চাঁদ হাঁটার দ্বিতীয় ব্যক্তি বাজ অ্যালড্রিন চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জানিয়েছেন যে তারা এটি ঠিক পেয়েছে।
1 ট্রোন (1982)
ছবিটি মুদ্রিত হওয়ার পরে, প্রতিটি ফ্রেম একটি রোটোস্কোপিং মেশিন ব্যবহার করে বড় করা হয়েছিল। ক্রুদের তখন ফিল্মটিকে স্বচ্ছ করতে হয়েছিল, তাই তারা পোশাক বা মুখের মতো চিত্রের বিভিন্ন অংশকে আলাদা করতে পারত। তারপরে তাদের প্রতিটি উপাদান পৃথকভাবে অ্যানিমেট করতে হয়েছিল এবং তারপরে এগুলি সমস্ত একসাথে রেখে দেওয়া হয়েছিল। যখন এটি সব বলা এবং শেষ করা হয়েছিল, তখন ক্রুরা প্রায় 108, 000 স্বতন্ত্র কোষকে অ্যানিমেট করে শেষ করেছিল। বলা বাহুল্য, ব্যাক-লিট অ্যানিমেশন প্রক্রিয়াটি আর কোনও ফিচার ফিল্মের জন্য ব্যবহৃত হয়নি।
-
আমরা কি কোনও প্রভাব মিস করেছি, বা এই তালিকার কোনওটির সাথে একমত নই? আমাদের নীচে জানি!
